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挽歌Elergy	告别的原因有时就是一个可笑的理由。可那理由终究只是一个导火索，在爱情中一味的追求自己的完满，才是主因。所以我们有时分不清爱的到底是对方，还是那个努力成全的自己。就像那些对初恋念念不忘的人，有时怀念的并不是初恋时的对象，而是初恋时的自己。

Talks About Movies	电影应该带给人们对自己的思考和对美好事物的向往。电影的好处：让荧幕上的人们轻而易举地说出你在现实生活里不敢放肆地讲出来、却在心里不断“演习”着说了无数次的话。

Talks About Movies	看电影的时候，我比较喜欢独处。有些细腻的感觉是无法用语言表达的，也是无法让另一个人完全理解的。人一生中有时候需要独自旅行，在一部电影之中人有机会尽情地过一过完全属于自己的、一个人的生活。是、非、成、败与聚、散、离、合是一个俗人一生的全部，而所有这一切原本都可以带着一种欣赏的眼光像看电影一般地对待，投入的时候身在其中，豁达的时候超然事外，于是，生命中所有鲜活的感觉都保持着旺盛的生机，因为人的区区一辈子也不过就是时间相对长一些的一场电影。

《奔腾年代》	身陷泥泞的时候行动比思考更能给人以勇气。"This is not a finish line，the future is the finish line."

《我脑海中的橡皮擦》	在铭记与忘却的洪荒

《悲情城市》	史诗成就了侯孝贤的同时也挖掘出了梁朝伟

《甜蜜蜜》	十年,周遭都会变化,你我亦会重逢,可能从把酒言欢到行同路人.也可能在另一个人的生命中扮演着重要的角色, 十年.只要你转身,我就在身后.只要你抬头,请你携手. 因为,爱情不会以时间的跨度来冲刷它的刻骨铭心.

《图雅的婚事》	所有心跳最终都会有一个结局，就是死于叫做生活或者年华的东西。

《长恨歌》	在自己的城市看不见城市，然而在错误的年代，却总碰到自己自以为对的人。

《小武》	在既非乱世又非大治的年代，小武的生活倒是理想的人生生活，因为它未被格式化，未被工厂化，而是保持着人性的多样性、不固定性、自由性、不可知性。所以即使在文明的社会里，这种看似不文明的生活方式未尝不是一种解放，未尝不是开拓新思潮的举动——虽然小武本人意识不到自己以何种意义存在。。。

《三峡好人》	看着自己的生活被放大到银幕上，是件趣事。。。我们的生活已是一出滑稽剧，导演只是写实、或者，稍微放大。

《真情假爱》	黑色喜剧,向我们展示了一个触目惊心的现代婚姻“食物链”,并有力证明了:女人生命中有两样好东西，自由和独立，它们都离不开钱。

《阮玲玉》	采取现实与往事交替进行的结构具有强烈解说意味的叙事电影,呈现了一个一生只活在影像中,活在别人的口中的演艺天才，一个妩媚柔情却遇人不淑最终死于人言可畏的脆弱女子。

《战争之王》	充满黑色调侃与经典台词的反战片，揭示了军火商背后更大的走私者即战争之王———他们的国家。P.S世界上最大的军火供应国是美国、英国、法国、俄罗斯、中国，同时，他们也是五个联合国安理会的常任理事国。

《毁灭之路》	讲述黑帮中三代父子关系,和第二代如何竭力使第三代不步入其后尘的故事.影片以第三代儿子的旁白来开场和结束，他两次提出“我爸爸是好人还是坏人”这一问题，但最终他的回答是“他是我爸”.

《人性污点》	一说的一个男人和一个女人分别在掩埋过往的故事，他们因为都有这样的伤痕，遇见了，就会不离不弃。二说得是一个关于怎样去面对他人过往的故事，它讲了一种态度，一种因为自身存在于社会合理性当中就以此理直气壮地把与自己不同的一切都看作是异端的态度。很多时候，不经意中持有这样态度的我们可能就成为了杀死一个人未来的凶手。

《马语者》	类似《廊桥遗梦》的主旨:电影里最好的爱情，都是止于礼义而给日后留下无尽相思的求之不得。

《死神来了1》	有点宿命论的意味,尽显种种生命消逝的方式.启示:谨慎行事，意外终可减小，善待生命，终止伤害扩大。

《搞笑双雄》（[法]《你丫闭嘴》）	典型的法式盗匪搭档喜剧片,其实人和人的心理感受在很多事情上是相差无几的，就算是傻瓜也一样。

《自娱自乐》	一部搞笑的电影，从一开始就会让人笑，笑那些农村青年的纯朴和执著，但是笑到最后，看着一对有情人终于得成眷属，这时的笑，和最初却不会相同。如果你也爱一个人，即使就是哄着她玩儿，这么哄，你敢吗？

《蝴蝶效应》	蝴蝶总是在扇动翅膀，而每一次扇动所改变的一切都不一定是我们的理想。渴望通过这一次次改变来获得幸福的人，也许最终不能明白的是首先应该做好眼下的这个自己，而不是梦想成为另一个人。人不可能重新出生，也就不可能改变从出生以来所发生的一切。

《法国中尉的女人》	爱让你明知是圈套，义无反顾往里跳

《纯真年代》	人生之中最大的遗憾不是遇不见你爱的人而是你遇见爱的人可只能目睹他消失在茫茫人海却无力阻止.

《屋顶上的轻骑兵》	你一笑而过

《深海长眠》	爱他，就成全他

《楚门的世界》	真实，就住在荒诞的隔壁

《末代皇帝》	时代的车轮碾碎了个人的梦

《捉迷藏》	一半是精神分析家一半是精神分裂者

《21克》	人与人的命运紧紧相连

《罗拉快跑》	和时间赛跑的人

《这个杀手不太冷》	游走在江湖上的忘年恋，因为过于独特，所以注定要生离死别

《低俗小说》	暴力与解决

《纽约黑帮》	君子报仇，十年不晚

《教父》与《教父（续）》	两个男人身上克制的美与儒雅的暴力

《美国往事》	时间燃烧的灰烬和男人一生所该了解的一切

《现代启示录》	战争不能承受的存在之轻

《七宗罪》	暧昧的善恶与美丑

《布拉格之恋》	当花花公子找到了一生的挚爱，却发现生命不能承受之轻

《四海好家伙》	黑帮启示录：谁是你朋友？

《盗火线》	当猫与鼠惺惺相惜

《猫鼠游戏》	一只猫感召一只老鼠的成功案例

《鬼子来了》	是中国人都应该看看

《阳光灿烂的日子》	给点阳光就灿烂的日子

《新上海滩》	巨浪掀起一粒细砂

《无间道》	闭上眼睛就是天黑

《寻枪》	寻找存在的价值

《卡拉是条狗》	老二是个人

《霸王别姬》	一个人的天荒地老

《恋恋风尘》	恍惚间，青春正谢幕

《蓝宇》	把悲伤留给自己

《半生缘》	曾经已成永远，如今才是唯一

《英雄本色》	血染的风采

《英雄本色Ⅱ》	替英雄找一条出路

《肖申克的救赎》	为自己也为他人点燃一线希望的曙光

《绿里奇迹》	人性的至善与至恶在这里相遇

《新天堂电影院》	循着一个男人的童年记忆，让我们一起追忆电影的似水流年

《女人香》	孤独缘于爱

《芝加哥》	用纸醉金迷演绎的歌舞升平

《冷山》	诅咒战争吧！是它让思念与追忆成为一个女子从此生存的全部支柱

《断背山》	两个男人间深沉而无望的爱

《大鱼》	父与子，父亲的童话人生，儿子的人生寓言

《总有骄阳》（《苹果酒屋法则》）	父与子，沉默中流动着男人的宿命

《英国病人》	无论结局是生是死，我追随你而去就是了

《走出非洲》	走不出守望一生的命运

《真假公主》	爱上你，是被你吸引还是良心发现

《魂断兰桥》	一个女子善良至死，最是那用力擦去口红的一瞬

《欲望号街车》	不要逼我逼你走上绝路

《乱世佳人》	也许等等你就会回来

《第凡内的早餐》	送我走上离开你的路

《窈窕淑女》	如果罗丹迷恋上他的作品

《阿甘正传》	简单而又深邃的生命定义

《燕尾蝶》	阴郁，美不美？

《天使之城》	凄美的另一个名字叫残酷

《我的野蛮女友》	爱，因为烂打而不死缠，所以刻骨铭心

《我老婆未满十八岁》	韩国特殊国情与传统下的“青梅竹马两小无猜”

《辛德勒的名单》	好人一生不一定有好报，可是他永远活在人们心中

《魔鬼代言人》	虚荣是你我心中的鬼

《胭脂扣》	不宜重逢，无论与曾经的恋人是生离的还是死别的

《海上钢琴师》	不愿做选择题的我只愿面朝大海，春暖花开

《罗马假日》	相濡以沫不如相忘于江湖

《卡萨布兰卡》	爱过，无憾！错过，无悔？

《愤怒的公牛》	一个恶棍无理取闹的一生

《安娜.卡列琳娜》	女人,同男人私奔，记得带上他的灵魂

《猎鹿人》	一颗子弹就是尽头

《雁南飞》	忘不了战火燃尽后一个女子看不到眼泪的笑

《飞行者》	解读一个美国大少的谜样人生

《出租车司机》	纽约的司机驾着地狱的梦

《对她说》	谁来倾听

《中国先生》	语言不通不会是爱萌生的障碍，但爱要说出来

《包法利夫人》	一个贫穷且美丽且虚荣且野心勃勃的女子的脱贫奋斗史，你可以料想设想中的浪漫是如何遭遇现实的平庸

《天使爱美丽》	雷锋转世做了女人，来到了法国，变得神经兮兮

《蓝》：与命运同行	《白》：自由喜欢躲起来

《红》：朴实与精致之间

《洛莉塔》	被删到小于一个小时还能看得我稀里哗啦滴泛酸真是多亏了莫里康的配乐。。。P.S.我真的很同情那个“变态”老男人...

《撞车》	里面人人都有委屈...很亲切，有看“甜蜜蜜”时的感觉，或许是在里头找到了自己诸多委屈的原型。

《偷自行车的人》	别总抱怨生活不眷顾你，生活压根就不知道你是谁。

《东成西就》	河南话从此流行起来。

《心灵捕手》	人人都有年少困惑时，那句It's not your fault.打开了Wale的心结，也打开了我的心结。(P.S忘不了Doctor在河岸对Wale念的的排比句和Wale的好哥们在工地上对Wale说的话,忒拽啦~)

《沉默的羔羊》	除了恰到好处的节奏控制和致命吸引力的安东尼霍普金斯，更关注女探员，水牛比尔，变态医生是怎样炼成的。看完后不可救药的迷上了变态医生，不知道是我变态还是霍普金斯的演技太好了！

《飞越疯人院》	一部成功揭示美国社会体制的电影,讽刺了西方社会的非人性化。影片最后酋长用枕头闷死麦克默菲成为全片最有人情味的情节。死亡是在极权体制下实现自由的终极途径~~抗争过的结果纵然残酷，他死可瞑目。